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回家，这是一个迷人的念头，但不是发生在现在，还是发生在将来。现在，意味着我要寻找贞玲，她赤身裸体地奔出去，不知道又要发生什么事情，然而，三郎紧紧地拉住我的手劝诫道：“你没有必要参与他国的纠纷之中去，现在，你该离开了，这是一个机会，否则我会动摇的。”我转过身，看着三郎的脸，他的脸从来都很忧郁，自从他向我讲述未婚妻的死亡事件时，这种忧虑就显现出来，再也无法用清水洗濯。
他说，收拾东西，趁现在混乱的时刻我带你离开，让人送你到缅北，到了那里，你就可以自由了。他说既然我已经决定了，就一定要让你离开，你都已经看到了，现实是怎么一回事，战争是怎么一回事，我之所以无法抽身，因为我是军人，我必须肩负着国家的利益而你离开应该是理所当然的，因为你不是日本人，也不是中国人，他说，所有语词都显得多余，快收拾东西吧，窗外那些小鸟飞得多么自由啊，你看见那些小鸟了吗？他一边说一边掠开了门帘，让我看他所看见的那群候鸟。
果然有一群候鸟，仿佛沿着他声音的磁铁，仿佛又已经越过被磁铁所束缚的大地，正在继续南迁，它的迁徙永远是一场飞行的活动，而我们人类却缺少翅膀。三郎就站在我身后，他突然用两手将我的两只手臂伸长，伸直，低声说：长出翅膀，飞走吧！你不是讨厌战争吗？这是你离开的时候，很快，你就会到达你出生的国家，这很重要，因为只有回到你出生时的国家，你才会寻找到根须和母亲，而现在，像小鸟一样飞走吧！
他的声音扇动力很强烈，竟然已经让我腾出双手来收拾东西了，很快，我就已经将衣物塞进了箱子，现在我要前来面对那些画布，画框了，在这里，这些东西显得多余，滑稽，虚弱无力，它们仿佛是另一种生命，我能把它们带走吗？
我能把画布上那些身体的破碎和血腥味，疼痛区域——带到遥远的国家吗？我能吗？三郎已经催促我快一些，在现实和虚无之间徘徊、游走的三郎，怎么可能是那位北海道的调酒师呢？当我正在用绳子捆绑画框时，贞玲披着那床军用床单突然闯了进来，她还没有时间穿上她美丽的和服，因为她还不可能回到屏心静气的状态中去，我感到她回到我身边，似乎想藏起来，因为她慌乱地跑回来，她的身体被床单裹住，尽管如此，我依然能感觉她的身体在颤抖，身体，只有在颤抖时会说话，它们倾诉着难以言喻的声音，她突然低声说：“我想见到炽燃，菊野子告诉我说，你能帮助我见到炽燃？

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我摆脱她的手说道：“我不能，我根本就不知道炽燃在哪里？”三郎提醒我道：“快一些，我们要出发，失去这个机会就没有机会了”。贞玲依然在颤抖，菊野子来了，她温柔地走到贞玲身边帮助她拉了拉床单，刚才，因为一颤抖，她的上半身已经开始裸露了，由此，三郎不耐烦地转过身去。
她的上半身已经由于颤抖不断地开始裸露，在这个世界，她将失去她身体的神秘性，因为裸露才是她的职业生活。所以，菊野子想来驯服她，对于菊野子来说，即使她是一头野性十足的野兽，她似乎也有充分的力量驯服她。
三郎走上前来，拎起了我的那只箱子，低声催促我说道：“我在车上等你，快一些”。菊野子开始盯着三郎手中的那只箱子，直到三郎掀开门帘离去，她转而开始盯着我说道：“他要把你送走了，对吗？然而，现在你必须带贞玲去见炽燃，我也一块去。”“为什么，为什么非要我们三个人前去面对炽燃”。“为了肉体，为了女人的肉体”。“我不明白你在说什么？”“见到炽燃你就明白了。”菊野子出去了一会儿，我趁机问贞玲，为什么想在这个特殊时刻见到炽燃，贞玲垂下头，她少女的脸显得像一种蓓蕾，她不吭声。然后，菊野子来了，拎了一只化妆盒和一件和服，她温柔地说让我们来上妆吧，你不可能披着床单去见炽燃啊！菊野子打开了化妆盒时，三郎又回来了，他示意我快离开，就在我即将出营帐时，贞玲突然跑上前来，拉住了我的手说道：“陪我前去见炽燃吧！我知道你是姐姐的好朋友，而且你也是炽燃的好朋友，我已经想好了，我想前去见炽燃，菊野子已经说服我了，以后我就是慰安妇的一员了，而之前我却想把我的身体献给炽燃。”菊野子已经把和服穿在了她身体上，三郎已经离去，箱子重又回到了营帐来了，这样看来，三郎已经认定我今天无法离开了。他抽身而去，于是，回家的那个时刻又被辗转出去，自此以后，就像三郎预感到的一样，回家的路被破坏了，三郎已离开，他要前去缅北办事，而他现在在已经无法再等我了，他离开时，我听到了车轮声，而我再一次被陷入了此地。
贞玲上了妆，穿上了灿烂的和服，在那个下午，菊野子亲自驱车带着我和贞玲前去面对炽燃。
这是一次荒谬的出发。
贞玲拉住了我的右手，我感觉到了这个二十岁日本女子的那种手心滚烫，我抑制住好几次都想夺框而出的热泪，我已无力解决这场荒谬的事件，而且我不得不参与这场事件。也许我具有两种身份，我既是炽燃之前的情人，也是贞玲姐姐的好朋友，所以，我不得不坐在贞玲面前，也不得不坐在菊野子身边。
尽管这是一次荒谬的出发。荒谬，让我会见到炽燃吗？这个念头在此刻是如此地强烈，也许这就是我留下来的原因之一。

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与中国青年炽燃相关的一切都会使我留下来，这次出发会见到炽燃吗？当然，我期待，我已发现，当人置身在期待中时，时间过得如此地恍惚。我正是被这种恍惚带到了日总部——这是我曾经出入这过的地方，三郎带我来过，就是在这里，发生了地方游击组织轰炸日军火药仓库的事件。也正是在这里，我第一次见到了舞妓贞玲……依稀之间，仿佛又看到了烛光所熄灭的刹哪，所有的人都在奔逃之中，那是一幕难忘的情景，只因为我见到了炽燃。现在，我会见到炽燃吗？菊野子似乎可以带着通行证越过日总部的种种警戒线，现在我明白了，炽燃就在日总部，他在里面干什么？作为一个中国人如果他在里面，只可能称为汉奸。
中国人把卖国者都称之为汉奸，然而，直到如今，我依然不可能将这个耻辱之称与炽燃联系在一起。隐隐约约之中，我总感到炽燃在为他的国家在做什么？我不止一次地想象过那些从电影中，从书上看到的潜入战争时期的“隐形人”，他们隐去了真正的身份，取而代之的是一种符号或别的什么。此刻当我的手松开贞玲的手时，已经到了一栋楼前，这是一座中国式的庭院，我又看见了庭院，我自然想起了乔里，我想乔里或许已经离开了中国，我上次蒙骗了他他应该带着失望离开了。看来，短时期内，我是无法离开中国的，乔里也无法带我离开，三郎也无法把我送走。
因为炽燃就在这里，这时候，我突然明白了，我之所以一次次无法离开的另外一个原因，还在于炽燃。有他存在，我是无法离开的。我们下了车，菊野子指了指面前的中国式庭院，对贞玲说：“去吧，去吧！他虽然不是日本人，然而，他在为我们日本人服务，你可以把身体献给他……”贞玲双臂垂直，我并没有感觉到她目光中流露的喜悦，或者我感到了一种忧伤，一种质疑的怯懦。而此刻，菊野子不断地给她鼓劲，我站在她们之间，很显然，炽燃就在里面，贞玲向着这座庭院走去了，只留下了背影，我感到她进去了。她带着一个女人最圣洁的目的，想在这个乱世年代，将自己的身体第一次献给一个男人的念头，突然间把她置于其间，使她无法抽身而出。她会由此实现自己的梦想吗？我感觉到了除我以外，这个日籍女人对中国青年炽燃的那种爱情。

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菊野子徘徊着，仿佛也看不到我的存在。我感到贞玲进屋以后，她的内心显得很混乱，她在原地不时地绕着圆圈，仿佛在散步，仿佛已经被她内心的一种恶魔所圈住，她突然看见了我，走到我身边开始挑衅我道：“你看见了，我听说过，你跟炽燃的关系；现在，你看到了，我们的女人已经进去了，就要把这个中国男人所征服了，我们不仅仅如此，还要去征服亚洲，这就是我们国家这些年的梦想”。
菊野子是一个女人，却已经变成战争的奴隶和傀儡，我感觉到她在扭曲和发疯时的那种神态，让人会想起蛇和野兽，她已经成为一个战争狂，一个想以此为梦想建立自己梦想基地的女奴。而她却在现实中扮演着慰安妇的监管人，她把这个二十岁的女人送到这个女人所爱的中国男人面前，只是为了实现她的计划，让这个女人的肉体失去贞操，然后进入慰安妇的队伍中去。为此，她等候着，她焦躁不安地等候着，穿着军服，却依然在脸部上了妆，涂了唇膏，她的美，一种阴冷的美，仿佛穿过地面，把我捆住。她现在已经冷漠地感觉到了我的存在是一种疼痛，她走上前来抚摸着我的发质说：“这头金发三郎一定触摸过，我感到你并没有爱上三郎，对吗？”
贞玲出来了，时间并不长，她就出来了。她依然两手垂着手臂，她长长的睫毛也垂直着，她摇摇头，用沉默告知了我们们说：中国青年炽燃已经拒绝了她。炽燃出现了，他站在门口并不准备走向我们。他目送了我们几分钟之后，就离开了。这是一次“失败”的会晤，菊野子的脸阴沉着，这多少出乎她的预料之外，这意味着她并没有帮助贞玲达到目的。
而贞玲的脸失落着，那张灿烂的笑脸消失了，我不知道她是怎样跟炽燃会晤的，女人跟男人之间的故事大都是由许多细节编织而成的，就像绘画中的人体一样，细节的弥漫可以体现着身体的遭遇，我之所以画人体，就是要揭示身体在战争中出奇不遇的苦难和遭遇。细节在这里是什么，菊野子在车上已经开始催问贞玲到底是怎么一回事，贞玲埋下头，用手不停地抚摸着自己的膝头，然后以菊野子想象不到的声音宣布道：“我要等待，我要等待他肯接受我的那一天。”菊野子冷漠地说：“不可能，我们没有时间让你等下去。”贞玲固执地说：“在炽燃未接受我之前，我不会与别的男人接触，即使死也不会，坚决不会”。回到营区以后，贞玲又搬来跟我同住，理由很简单：她不想做慰安妇，她要为炽燃保持身体的贞洁。

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谈论贞洁问题在日军营是荒谬的，在这里，贞洁是无法守候的，因为始终有蹂躏在等待着你。当然，我很希望贞玲能逃过这一劫难。贞玲自从搬到我营帐以后，也意味着我要再一次同她站在一块，站在女性同一战场，抵制走进慰安妇的队伍中去，这是一次历险或艰苦作战的战争，不过，自从贞玲走进来的那一时刻，我就站在了她一边——我们同时注视着菊野子，她后进来，在她掀开帐帘的那一刹哪，进了我的营帐，然后似乎想在这里蓄积力量，以此对付她；我对峙菊野子，则是因为厌恶，因为厌恶战争而开始厌恶菊野子所制造的一切，我相信，如果菊野子不把贞子找回来，贞子就不会离开这个世界。我对峙菊野子比贞玲更长一些。她一直想把我研究透，作为同性，我一出现，就意味着我们已经开始对峙了。
现在，她用一种挑衅的目光看着我，似乎想由此激怒我，我保持着沉默。生活在日军营区，惟其保持沉默才可能生活下去，我越来越明白了一个理由：我之所以无法抽身离去，第一是为了炽燃，直到如今，我依然爱着这个中国青年，尽管我们难以会晤，但每一次短暂的会晤中，我都能感觉到自己的心跳；我依然爱她，同时也爱着他的国家，这个理由像热带的藤幔一样把我编织其中，是我无法抽身离去的最大的奴役，它奴役了我的情爱和身体；第二是为了像贞玲这样的女性，还有像荷花姑娘那样的中国少女们，因为我在之前已经接触过中国沈阳女人李秀贞和日籍慰安妇贞子，她们的命运告诫我说，陷在水深火热中的女人需要有人证明她们的苦难，虽然我的努力显得微不足道，然而，我却再一次冒险留下来了，即使三郎让我离开，我也放弃了；第三是为了画布上的那些人体之谜，它们已经勾勒出了少许的线条，或已经涂上了过于晦涩、幽暗的色彩，它们对于我这一生的绘画道路具有深远的历史意义，我在这里生活得令人窒息，甚至时时处于发疯和崩溃的边缘，而正是这一切，使我在画布上记录了女性被蹂躏的人体，这个主题将延续到将来。这是我留下来的后一个理由，而此刻，我同样面对的是挑衅，菊野子出去以后贞玲脱光了衣服，开始面对她身体上被铁丝所挂破的创伤，她用那面镜子照着后脊背也照着臀部，并问我她的人体是不是很丑陋，我安慰她说，人体很美丽，人体很妖娆，人体的线条像花形支柱……

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她的人体确实显示了日本女性年轻的妖娆，我不知道应该用什么来捍卫这种美，因为这里不是有花园和喷泉的地方，如果伸出头去就会看到锋锐的刺刀，看到头盔、子弹；同时也会看到菊野子，她的存在仿佛使一座监狱更冰冷和阴森了。她代表了她身后帝国制造战争的无耻和荒谬论，也许，这就是她们维持侵华战争的一种规则和被已经扭曲了的真理。
菊野子时刻也没有放松过对贞玲的监管，她又来了，这是一个暮色像酱油一样浓烈的时刻，她嘱咐贞玲快速化妆，说要带她去会见炽燃；她说炽燃已经答应了，同意会见她，因为炽燃愿意为帝国服务，炽燃已经站在了帝国的立场上，她赞美着炽燃，同时也在赞美她的帝国。她说今晚在日总部有一个舞会，我们都可以参加，她叹着气说好长时间没跳舞了，在学校她自己是舞迷，在学校她学的是服装裁剪，所以对舞步很感兴趣；她一边说，一边走近我，对我说，换换装，出去透透气，在舞池中做现实中没有的梦，她一边说，一边眯起双眼，一边说一边就出去了，她换装去了。她要把自己变成女人了，我感觉到，菊野子内心的火焰已经开始燃烧她自己，我当然不会错过这一切，而且还可能见到炽燃，我已开始换装，穿上了炽燃熟悉的那套英国式短裙，衬托出了我娇美的肤色，然后我再往领口上喷了少许的一点点香水。
贞玲打扮得特别精致，似乎这次出发又恢复了她的幻想，她身体上那些已经被灿烂的和服所覆盖住的伤痕，已经在她的幻想之旅中消失殆尽了。她微微地扬起桃色面颊，沉浸在想见到炽燃的那种炙热的情绪中去。菊野子来了，她穿上了一件深红色的和服，与往常穿军装的那个女人判若两人，她的美，是一种疯狂或暴雨，就像她身上和服的色彩那样疯狂。
三个女人来到了敞篷车上，依然是菊野子开车，我和贞玲坐在车箱中。在酱油似浓烈的暮色中我们已经到达了日总部的临时舞池。我看到了一瓶瓶启开的黑啤酒，这些黑啤从日本输送过来，前来激励参战者的豪情，那些黑啤酒没有器皿，每个人都手举着一瓶黑啤豪饮着，等候着舞曲缓缓上升。
烛光摇曳 ，我们晃现在人群中央，我们是三个女人，官兵们看见我的入场以后吆喝着，用日语喊叫着，大意是我们的女人来了，我们的舞伴来了。
我一眼就已经看见了炽燃，他竟然穿上了日本军服，这对于他来说实在是一种并不和谐的服装。他举起一瓶黑啤，喝着，沉默着，直到看见了我，然而他并没有想走近我的念头，他移开了视线，与一个军官站在一起。现在，我看到了三郎，他刚进屋，他脸上多了一块伤疤，用纱布包扎着。