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凭着记忆，现在我开始寻找着李秀贞的土墓，它座落在缅北与中国交界处，那是一片起伏的丛林。我搜寻到了有可能出现的屏障，就在里面，发现了搭营帐的脚桩，我甚至也寻找到了我的足迹，在不远的那种时光深处——我的身体在其中浮荡着，如同所有慰安妇一起挣扎。其中，李秀贞是第一个被剥夺了生命权利的女性，她躺下去了，在活埋她的那个坑里，躺着中国沈阳来的女人，她在无意之中成为了慰安妇，在无限的惊恐中死去，现在我终于寻找到了已经长出植物的那座土坑，这就是李秀贞的土墓，我站着，然后跪了下来，象中国人一样，我跪在了大地上，面对着她，也许这样，我们的身体可以共同接触到土壤。我诉说着离开的理由，中国人胜利了，日本已经成为战败国，入侵者已经成为战俘，而我即将回去，因为我所爱的那个中国青年已经殉难了，一束野花从我手中插入泥土，进入丛林时，我就一直在寻找着可以表达情感的一种花朵。
也许只有生长在中国大地上的花朵，它们从自然中来，它们可以表达时间的变幻，噢，变幻，我已经又来到了贞子的墓前，这是一座情侣之墓，里面，在最潮湿的泥土下面，深埋着贞子和那个士兵，他们因战争来到了中国，又因战争死于中国大地，所以他们躺在中国的泥土下，这就是证据，控诉战争罪恶的证据在这里，同时也在李秀贞的土墓中，然而，若干年以后，当我已是老态龙钟的老人来到中国时，我却再也无法寻找到他们的土墓，因为时间太久远了，那些自然界的植物已经在朝气蓬勃中成长着，它们已经覆盖了那些无名氏的墓地，尽管我寻着早年的记忆，却怎么也寻找不到慰安妇的姐妹，那些早死的幽灵们。那些永不冥灭的幽灵们也许只会在林中的午夜出场，她们是鬼魂，是来自第二次世界大战的鬼魂。她们在不停地控诉着战争的罪恶，仿佛在用这种方式告诫后人，记住历史。
在当地人的陪同下，我曾经在夜里出游过我生活过的不同的营帐区域，果然像当地人所传说中的一样，在夜色朦胧中，我依稀看到了鬼魂，他们以不同形式飞舞在丛林深处，然而，我的双手伸出去，却无法触摸到他们，因为他们已经不可能是肉体，不可能是生命，他们的形象只是一种空气，云彩或虚幻而已。
在夜色中触摸不到的鬼魂，就这样在黑暗中倾诉着已逝肉体的那种疼痛之谜，历史用这种方式让我们以此告别了战争，当我拎着箱子从缅北离开中国时，我突然看见了贞玲，这也是我希望中寻找的图像。
贞玲出现在战争停息以后的缅北，她穿着绣着缨花的和服，步履显得沉重，头发也很蓬乱，她在寻找回日本故乡的轮船时，她站在水边，站在水波荡漾的外面，而她的脸和眼神，仿佛编织着无边无尽的波纹，有波涛声撞击着她的身体。

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当我刚想叫喊出她的名字时，她上了船，波涛声很响，她独自上了船，她没有成为战俘，是因为她之前已经脱离了慰安妇名单，我不知道她与我告别之后为什么没有寻找到慰安妇，若干年以后，在东京她隐居在一座公寓楼，她告诉我，她与我告别以后，就想见一面炽燃，她沿着已经夷为废墟的城寻找着炽燃，这样一来，她花费了很长时间，她无法寻找到炽燃，她当然永远也无法寻找到炽燃了。她绝望着就这样忘却了回归日本慰安妇营区的道路，就这样，她在战争结束以后没有沦为战俘，她独自搭轮船回到了日本。当我告诉她我最后一次见到炽燃的情景时，她的嘴唇颤抖，我们都老态龙钟，我们都在同样的颤栗中寻找着我们曾经爱过的中国男人。
当我目视着贞玲上了船以后，我同时也上了另一张船，船帆扬起时，我离开了缅北，周转了很长时间以后我回到了伦敦。有很长时间，我仿佛都在睡觉，在睡眠或做梦，将触须伸到从缅北到中国的路上，所有经历的故事都在奴役着我，仿佛沉重不堪的石头压在身上。这样的时间过了很久，终于我在一个早晨醒来了，那是因为我的朋友乔里寻找到了我，当他拎着一只箱子出现在我面前时，我整个儿地醒来了，因为乔里打开箱子的一刹哪间，我嗅到了油彩的味道。
慰安妇们又回来了，在油画中出现了她们的身体。
在乔里的鼓励下，我拿起了画笔，同时在乔里的策划下，我的画展开始在一家小画廊举行，我没有想到，那家小画廊因为展出了二战时期慰安妇的油画展，引来电台和电视、报纸的多名记者。于是一场欧洲巡回展览同时进行了。
当我脱掉衣服画出自己的身体时，我的身体上依然保留着那些油彩，我面对着墙壁上巨大的镜面，开始绘出我身体的苦役和事件。那个冬天，壁炉中燃烧着火焰，我就这样画着我自己的人体，然后，人体画结束以后，我决定，我终于作出了一项重大的决定：让这些油彩从我身体中消失，让这些第二次大战中残留在我身体的色彩永久地消失。
我用特殊化学液体洗濯尽了油彩的残留物以后，我的画展在欧洲巡回地展览着。尤其是那幅长卷震撼了欧洲的观众，这些有力的证据揭示了日本侵华主义者的不为人知的另一种罪恶。我准备带着这些画卷到中国去，我经过了日本，这是我变得老态龙钟前的一种寻找，因为我知道，我已经老了，我已经太老了，也许用不了多长时间就会告别人世。

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经过了许多曲折的寻找，我见到了在第二次大战中认识的，有限的几个日本人，他们分别是三郎、菊野子、贞玲。
三郎出现在北海道的一座古典而陈旧的酒吧中时，我的眼神一片模糊，我突然想起了另一个军官，他曾经像三郎当时一样俊美，他的名字叫岛野。三郎撑着拐杖，一步步地趋近了我面前，他终于想起来了，想起了那个被他在无形之间圈于第二次世界大战中的英国女人。他的手伸过来握住了我的手，他的妻子来了，那是一个像我一样老去的日本女人，她小巧玲珑地站在三郎面前，三郎介绍了我，她似乎对我很熟悉，不断地点着头。在三郎的酒吧里，我喝到了调酒师三郎亲自调配的鸡尾酒，我醉了，我也哭了，在啜泣声中我继续前去寻找别的人，于是菊野子出现了，她已彻底地老去，像我一样。
她没有嫁人，像我一样保持着独身。从中国回到日本以后，她就开始了漫长的隐居生活，她的所有激情全部湮灭了，包括她的爱情也死亡了。她最后爱上的那个日本军官，在回日本的途中就咽气了。她隐居在母亲住过的居所，靠开一小间杂货铺维持着生活，她已经彻底地老去，当我谈到野百合时，她摇摇头说，野百合在回日本的路上就自杀了。我明白了，点点头，时光是如此地飞梭穿行，我离开了菊野子，在这个女人身上，我已看不到冷笑和统治欲，也看不到任何为之期待的事物，她似乎只是活着而已。
当地时间寻找到贞玲时，东京的夜晚显得如此地冰冷。
贞玲披着一条披肩打开门时，我看到几十只猫咪，它们簇拥而来，贞玲能够叫唤出几十只猫咪的名字，她为我沏了一杯茶水，然后我们开始缓缓地回首着往事。噢，往事是什么？我感觉到往事就在我们已经衰竭不堪的指尖上颤抖着，往事就在我们干瘪的身体中微弱地喘息着，往事就在我们干燥的舌尖下忧伤地荡漾着……
我们谈到炽燃，之后她谈到了她一生所负载的妇科病，回到日本以后，顽固的妇科病就开始折磨着她，并且用十分漫长的时间在折磨着她，始终不肯离她远去，这是另一种证据，她因为按照菊野子的方式堕胎以后，没有让身体得到休息，就很快用肉体为日军服务，从而留下了顽疾。回到日本以后，她就没有再爱上别人，因为受其妇科病的折磨，也没有婚姻生活。她靠出租姨妈留下的房产生活着，并且把猫咪当作伙伴，维持着人生十分暗淡无边的生活。她感慨着说，也许明天就会死去，如果是那样就太幸福了。

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当我来到中国时，乔里也同时赶来了，自从他在伦敦获悉他的中国庭院夷为平地以后，似乎他就打消了回到这座中国边陲小镇的想法。当他听说我已经住在小镇的旅馆时，他来了，他拎着那把钥匙，我陪同他前去寻找那座中国庭院的位置，在那里已经盖起了一座小学，站在门口时，我们听到了汉语的朗读声。乔里笑了，他虽然丧失了记忆中的中国庭院，然而他和我一样看到了中国的和平和繁荣的生活。
他陪同我前去寻找炽燃的墓地，我们来到了烈士墓园，寻找到了炽燃的墓地，因为刚过了清明节，墓前插着无数的鲜花，还放着酒杯。我跪在墓前，把一束百合放在墓前，乔里退后，让我独自一人跟他相处：噢，我一辈子所爱着的中国恋人炽燃，他已经到天堂去了，然而，我依稀还感觉到日本射击队射出的几十发子弹，那些子弹仿佛还在穿越我和他之间的距离。他走了，为他的国家献出了生命。
生命是什么，是旁边的吟唱，是大地繁殖的植物和花朵的芬芳，生命就在自然的时间中永恒不朽地轮回着，突然，我感觉到了一种晕眩，一种无法战胜的虚弱就在这一刻突然间向我袭来了，我感觉到了四周的松涛声伴奏着美好的爱情重又回来了，我感觉到我的旅途在这刻开始荡漾着，我把手伸出去，仿佛在空气和时间的旋转中触抚到了炽燃的手，恋人的手，一双中国青年的双手，就这样，我闭上了双眼，我的身体就在这一刻仿佛已经长出了翅膀，是时候了，是炽燃把我带走的时候了，于是，我嘘了一口气。
我和炽燃在空中飞翔的翅膀，终于在这样一刹哪间重叠在一起了。我的身体自此以后再也感受不到疼痛，因为我所爱的中国恋人把我带到了另外一个世界去了。身体，我们这美好的身体，曾经被奴役和时光所折磨的身体，此时此刻终于尝到了欢悦，前所未有的喜悦终于降临了，因为我和炽燃终于可以在天堂相聚了。