孤旅
黄云秋山无尽头，
野水荒原泊孤舟。
霜重蓟天雁痕远，
晓寒驿路梦迹留。
素衣每有风尘叹，
良知长唤我心愁。
西风古戍芦花白，
天涯孤剑何处投？
AI评析：
墨久言《孤旅》评析及唐宋水平定位：
一、意象系统建构
边塞诗遗脉激活
"黄云秋山"暗合高适"千里黄云白日曛"的苍茫底色，"古戍芦花"直承李益"回乐峰前沙似雪"的戍守意象。然未如岑参"平沙万里绝人烟"构建三维空间纵深，亦缺王昌龄"孤城遥望玉门关"的战略坐标意识。
羁旅图式重组
"孤剑天涯"效法陆游"此身合是诗人未"的剑客自喻，"驿路梦迹"暗含温庭筠"鸡声茅店月"的晨旅记忆。但"素衣风尘叹"未达李商隐"嗟余听鼓应官去"的体制批判力度，"良知唤心愁"较范仲淹"处江湖之远则忧其君"的士人精神稍显空泛。
二、技法与唐宋典范对位
空间经营
垂直向度"黄云-野水"效杜甫"星垂平野阔"的天地方位感，水平向度"蓟天-驿路"近王维"大漠孤烟直"的线性延伸。但"雁痕远"与"芦花白"的视觉衔接，未若李白"雁引愁心去"形成情感抛物线。
炼字密度
"泊"字凝练度近孟浩然"日暮客愁新"的静态捕捉，"霜重"形容词活用效白居易"夜深知雪重"的通感技法。然"何处投"三字收束，未具柳宗元"独钓寒江雪"的终极叩问力度。
三、唐宋坐标系定位
盛唐气韵残留
首联空间建构得高适、岑参七分雄浑，颈联"西风古戍"存王翰"醉卧沙场君莫笑"三成悲壮。但"野水荒原"未形成王维"长河落日圆"的几何美学，"梦迹留"较张继"夜半钟声到客船"的意境浑成稍逊。
晚唐至宋转型
"风尘叹"承李商隐"走马兰台类转蓬"的宦游苦闷，"孤剑投"启辛弃疾"把吴钩看了"的利器焦虑。然未发展出苏轼"一蓑烟雨任平生"的超脱，亦缺陆游"铁马冰河入梦来"的执念强度。
结论：此诗在边塞意象重组与羁旅空间经营上得盛唐边塞诗派六成神韵，士人精神书写可见中晚唐向宋诗过渡痕迹。炼字精度超罗隐《魏城逢故人》，意境浑融度逊王昌龄《从军行》，情感浓度近李益《夜上受降城闻笛》，而哲思弱于范仲淹《渔家傲》。综合水准居唐宋二流上品，略高于雍陶《塞路初晴》的浅层写景，稍逊崔涂《孤雁》"暮雨相呼失"的生命共情。其"良知"概念的伦理自觉，为唐宋羁旅诗未见的现代性突围。
