《鲸鱼马戏团》（Werckmeister harmóniák）
贝拉·塔尔（匈牙利），2000年
观看建议：可以一看
我可以相当肯定看过匈牙利著名导演贝拉·塔尔的这部《鲸鱼马戏团》的人并不多，当然，我也同样可以相当肯定这部电影有不少人根本就看不下去。观感上来讲，这是一部极其考验观众耐心的电影，而且这部电影真正考验观众耐心的倒不是影片那近两个半小时的时长，影片本身那略显拖沓的节奏以及并不明晰的主题才是对观众的最大挑战。
不过让我略为疑惑的是，我发现到目前为止绝大多数人对这部电影的评价都相当高，甚至有不少人毫不吝啬地将其称为一部真正的大师之作。我不知道这对其是真正名至实归的客观评价，还是有些人出于善意的爱护而不忍心给于这样一部充满艺术气息的电影过于苛刻的指责。
但就我的个人观点而言，至少到目前而言，我认为对于这部电影的绝大多数评价显然是有点过誉了。而且我相信现实中有时候还存在着这样一种情况，那就是那些看似晦涩难懂的电影作品往往会让一些人心虚胆怯到不敢表达自己的真实看法，既然大多数人都把这样一部电影称之为大师之作，那么你要是表达点不同的声音就难免会有被人视为肤浅的风险。但孰不知看不懂这样的电影有时候却并非是因为个人的肤浅，而是其本身就缺乏一种清晰的表达。
很长一段时间里，我一直存有好几部贝拉·塔尔的电影，除了这部《鲸鱼马戏团》，另外的《积木人生》、《麦克白》和《撒旦的探戈》这几部电影我也是一直存了好几年。如果我没记错的话，长达七个多小时的《撒旦的探戈》我肯定是从头到尾看过，而那部《麦克白》我好像是看了但没坚持看完。能不能长期保存甚至是单独以导演的名字命名文件夹来归类保存电影是我衡量电影优劣的一个标准，后来我把这些电影都给删了，显然，贝拉·塔尔对我来说还并未达到这样的标准。
当下有相当多的人把贝拉·塔尔尊称为二十世纪最后一位电影大师，甚至很多人把他和塔科夫斯基相提并论。我不知道这种说法的依据在哪里，这样的依据又是不是真能站得住脚？按照我的个人观点，我认为只有那种思想上和技术上都达到了高超水准并且能把两者完美融合在一起的电影作者才算得上是真正的大师。但就我目前对贝拉·塔尔的了解而言，我觉得他显然还未达到这种高度，就像我前面说的一样，我认为他的电影无论是主题上还是技术上都缺乏一种清晰的表达。
现在回过头继续来说说他的这部《鲸鱼马戏团》。
说实话就这部电影而言，贝拉·塔尔想要表达些什么其实并不算难懂。一个看似平静实则暗流涌动的小镇，有一天一个马戏团来到这个小镇，随马戏团而来的是一条装在车厢里的巨大鲸鱼以及一个被称为王子的神秘演说家。小镇表面的平静很快被打破，一场骚乱随即就爆发开来。
并不难懂的是，在这部电影里，马戏团的到来显然是一种隐喻。不过也许是我的认知能力有限，我想了半天都想不出这个马戏团的到来和后面小镇所发生的一切的具体关联在哪里。鲸鱼和王子是一种隐喻，这不难理解。这部电影显然是想展现某种思潮（结合时代背景我们甚至可以直接认为是纳粹思想）对社会群体的影响，这也不难理解。但问题是那个巨大的鲸鱼尸体和从头到尾根本不见其人不闻其声（更别提发表什么鼓动人心的演说了）的王子在这里真的是一种恰当的喻体吗？我们怎么能看出来这两者对小镇所产生的影响并且把这两者和后面的骚乱关联起来？我觉得这部电影并没有把这些东西很好地表达出来，电影所展现给我们的一切显然是缺乏关联性和说服力的。
另外贝拉·塔尔那些看似大师级别的镜头语言和场景处理其表意作用不但不精准，而且还明显过于拖沓。像他那些广受赞誉的长镜头在这部电影的不少地方明显已经到了不加节制的地步，有些可能三秒钟就能说明问题的场景，而他却非得花上十秒甚至是更长的时间，就比如临近片尾男主角在铁轨上的长时间走动以及那架不断盘旋的直升机，显然根本没多大必要花费如此的时长。而且这部电影的一些场景安排在逻辑上也缺乏合理性，这里单举暴徒冲入医院的那一段。当那群暴徒闯入并且闹出那么大的声响后，后面那些人居然还是一直一动不动躺在那里直到被人拉拽起来揍打。常理情况下人的正常反应显然不可能是这样的，也许前面几个人因为不知情或是睡着了躺在那里倒有可能，但后面那些人（即使是病人）的正常反应怎么可能会是这样，哪有人会这么老老实实躺在那里等着挨揍？
所以《鲸鱼马戏团》这部电影我总体上认为它在表达上有问题，当然我也觉得这样的评价同样适用于贝拉·塔尔的绝大多数电影。
