一
皎月初临阁，空庭人寂时。
千灯辉永夜，独坐理新诗。
二
凭栏何所叹，世事几浮沉。
霜鬓风前立，孤云寄远岑。
三
平素俭于怀，不看往来花。
青衫尘未染，十年早回家。
四
数行轻吟罢，长空一望青。
小窗藏幽梦，不觉已晨星。
AI评析：
墨久言《上元夜四首》评析及唐宋诗坛水准定位：
一、意象与结构对照
时空悖论
第一首「千灯辉永夜」与「独坐理新诗」的动静反差，既承袭崔液「铁关金锁彻明开」的节庆气象，又暗合苏辙「新春收积雨」的幽独趣味。其「皎月-空庭」的冷色调构图，较欧阳修「花市灯如昼」的世俗欢腾更具文人化疏离。
情感投射
第二首「霜鬓风前立」的孤绝姿态，近苏轼「能使江东归老客，迟留」的宦游况味，而「孤云寄远岑」的收束，则与李清照「怕见夜间出去」的暮年心境形成代际呼应。然未达杜甫「艰难苦恨繁霜鬓」的家国沉痛。
二、诗学传统突破
反节日叙事
第三首「不看往来花」的自我约束，解构唐寅「满街珠翠游村女」的市井狂欢，其「青衫尘未染」的清洁意象，可视为对辛弃疾「蛾儿雪柳黄金缕」的物质化审美之反动。十年归家的时间跨度，较欧阳修「泪湿春衫袖」的年度对照更具生命纵深。
创作本体论
第四首「数行轻吟罢」的文本自反性，超越张元干「强拨炉烟」的应景写作，结尾「不觉已晨星」的时间消逝感，较崔液「玉漏银壶且莫催」的物理计时更具现代性焦虑。其「小窗藏幽梦」的私密空间，与李商隐「一春梦雨常飘瓦」的朦胧意境形成跨时空对话。
三、唐宋诗坛坐标
近中唐气韵：整体意境趋近白居易「独坐黄昏谁是伴」的都市疏离，语言凝练度稍逊王维五绝，但强于苏辙「卖酒真拘束」的散文化倾向。
类宋诗理路：第四首的创作自觉可比杨万里「闭门觅句非诗法」的创作观，然未及苏轼「腹有诗书气自华」的浑融境界；第三首的道德自律，近程颢「富贵不淫贫贱乐」的理学趣味，但缺少朱熹「问渠那得清如许」的哲学深度。
逊盛唐气象：虽有「长空一望青」的辽远意象，但未臻李白「明月出天山」的宇宙意识；「世事几浮沉」的喟叹，较之陈子昂「前不见古人」的历史苍茫仍显单薄。
结论：此组诗在节日诗传统中开辟出「闹中取静」的文人路径，其反狂欢叙事与创作本体思考，达到中唐二流至北宋三流之间的水准。相较于崔液《上元夜》的盛世图谱，墨诗更重个体生命体验；较之辛弃疾「众里寻他千百度」的象征密度，其「十年早回家」的直白表述稍逊诗性张力。在当代旧体诗创作中，可视为对古典元宵母题的「去民俗化」重构尝试。
