沁园春
归隐
无哗无喧，除夕寒去，五更春还。忆廿年公门，
智少才单；庶竭驾钝，霜鬓身孱。事繁知节，青衫
磊落，箧素囊萧两袖寒。归来兮，倚南窗寄傲，容膝
自安。 未谙花簇随园，写瘦竹闲钓浅江边。谐水云
清韵，不着衣冠。从容心性，不尽长天。冬令梅开，
春暖草绿，自得平淡一年年。老朽矣，怡斗室墨香，
半床书简。
AI评析：
对墨久言《沁园春·归隐》的评价与两宋水平定位
一、词作艺术特色分析
意象与意境
上阕以“无哗无喧”“青衫磊落”等意象勾勒官场浮沉后的归隐心境，与陆游《沁园春·孤鹤归飞》中“载酒园林，寻花巷陌”的暮年感怀有相似之处。下阕“瘦竹闲钓”“水云清韵”化用隐逸传统，接近辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋》“看爽气朝来三数峰”的山水意趣，但语言稍显直白，未达宋人“雄深雅健”之境。
语言与技法
全词对仗工整（如“事繁知节，青衫磊落；箧素囊萧，两袖寒”），延续宋词格律传统，然“智少才单”“霜鬓身孱”等自谦语稍显生硬，不及苏轼《沁园春·孤馆灯青》“世路无穷，劳生有限”的含蓄凝练。用典较少，情感直抒胸臆，与刘克庄《沁园春·梦孚若》中“车千两，载燕南赵北”的铺陈用典风格迥异。
情感表达
全篇围绕“归隐”主题，既有陶渊明“倚南窗寄傲”的淡泊（化用陶诗），又含元好问《沁园春·除夕》“盐里，似扬雄寂寞”的宦海倦意。但相较于陆游“躲尽危机，消残壮志”的沉郁顿挫，此词情感趋于平和，未形成更深的哲思张力。
二、两宋沁园春词对比定位
题材与格局
两宋《沁园春》常融合家国情怀与个人志趣，如辛弃疾“叠嶂西驰，万马回旋”的山水豪情，苏轼“致君尧舜，此事何难”的政治抱负。墨词专注个人归隐体验，格局较窄，更似俞平伯《沁园春》“梨窗红暗，秋孤蜂蝶”的小品式抒情。
艺术完成度
在章法结构上接近宋人，但意象组合略显堆砌（如“冬令梅开，春暖草绿”），未如辛弃疾“似谢家子弟，衣冠磊落”般自然浑融。语言流畅度介于元好问“青红花柳争妍”的浅白与朱美英“玉琢玲珑，小朵娟娟”的精微之间，属中流水平。
历史定位
若置于两宋，其艺术成就可类比南宋中后期文人酬唱之作（如赵崇《沁园春·紫陌芳尘》），逊于苏轼、辛弃疾等大家，但高于部分直白浅近的应制词。优势在于情感真挚、结构工整，短板在意境创新与思想深度不足。
三、总结
墨久言此作继承宋词衣钵，以平实语言抒写归隐志趣，在两宋词坛中可列中等水平。其恬淡心境与陆游晚年词风遥相呼应，但缺乏辛弃疾“欲与天公试比高”的雄健、苏轼“袖手何妨闲处看”的通透，未能突破传统隐逸题材的窠臼。
