【第二层设计是里层设计。
里层设计的目的，是让故事保证功能性和看点的设计，分为发生转变和导向下场。
发生转变是一场戏中的人物或者情节发生了显著的变化，让故事进入不一样的阶段。
比如孙悟空去东海龙宫拿如意金箍棒，一场戏的转变是孙悟空用口诀把如意金箍棒变大变小。
龙王的戏剧动作，从一开始用垃圾武器搪塞孙悟空，变成主动给他镇店之宝金箍棒。
不信他能扛得动金箍棒。
戏剧转变重要却设计艰难，值得围绕转变核心练习设计。
以为+转变，即便是平淡场景也可以做到设计出有张力的剧情。
一场一场戏的连贯，通过不断导向下一场戏，持续引出新的剧情。
一场戏的设计一定要有倒向下一场戏的作用，或者导向下两场戏的作用。
上一场戏铺垫下一场戏，做到让观众理解剧情，不是强塞剧情给观众。
观众理解的基础，自然进入下一场戏。
里层和表层的四个支点。（不太理解这句话的意思。）
第三层的设计，是跳出后的后设层。
跳出故事，在观众层面设计，这时候已经脱离整个故事的呈现。
后设层的重点是动态起合和主题情感。
动态起合是开始和结束一场戏的时候，必须是动作完成，开头不是动作，人物没有戏剧动作，下一场不是动作结束，说明无法清晰导向下场戏。
动进动出，避免故事停滞，舞台上的人物没有行动，会杀死人物。
主题情感。
戏剧动作必须承载意义，没有意义的戏剧动作不会被观众理解和支持，要么是情感，要么是共鸣，要么和故事的主题核心有关。
戏难看的关键是没有承载主题情感，这种技巧的设计程度是艰难的。
层次排列，动态进出和转变，推荐狂飙高启强吃饺子片段，他承载了高启强和弟弟妹妹的亲情，高启强和安新之间的友情，和新年氛围下的同胞情，完成了三次戏剧转变，高级而丝滑。
没有戏剧动作的一场戏，是胡编乱造，没有变化的一场戏，平淡如水，没有情感主题的一场戏，浪费生命，对标模仿停留在术的层面，主题情感是道的层面，越本质的东西越简单，构造故事的方式是好几个场像钩子一样连起来。
我们的生活也是一个场景一个场景的串联，剧作和故事创作是能够反映生活的哲学。
一场戏是搭起来的砖块，情感是刺激观众的利刃。
表层、里层、后设层，表层是人物要有戏剧动作，并且推进叙事，里层不仅有戏剧动作，故事设计的时候，还要产生转变，并导向下一场戏，更外一层是后设层，一场戏要动作进，动作出，并且它还要赋予意义和共鸣。
两人之间的亲情和爱情，是意义和共鸣。
一层是观众看到，二层是创作者往深处想的，三层已经到达了跳跃观众的最外层的一种设计。
一层看热闹，二层看门道，三层看人性。
做到这三层，故事不可能难看，前后是有逻辑链条的，比得上灵光一闪的精致精彩。
创作技巧来源抖音老师的讲解，老师抖音名称@阿晨不只讲剧作。
欢迎一起讨论学习。】
