《哈姆奈特》（Hamnet）

赵婷（中国），2025年

观片指数：★★★★

1982年出生的年轻女导演赵婷2020年时凭借一部《无依之地》一举拿下威尼斯金狮、奥斯卡最佳影片和最佳导演等诸多大奖，这般年纪就能取得如此不凡之成就一时可谓是风光无二，这自然也让她成功挤身世界名导的行列，于是她五年之后的这部新作《哈姆奈特》难免会让很多人有所期待。该片自上映以来也的确表现不俗，大部分的评价积极而正面，而且该片目前已经入围本届奥斯卡最佳影片的最终提名，如果真能再次问鼎奥斯卡的话倒也不会让人太感意外。

这部电影的片名多少会让很多人心生疑惑，《哈姆奈特》这个名字和英国大文豪莎士比亚的著名悲剧《哈姆雷特》也就一字之差，这自然难免让人猜测两者间是否存在某种关联。事实上这部电影的确与莎士比亚的《哈姆雷特》有很大关系，电影的故事就是围绕着莎士比亚而展开。准确点说，这部电影主要讲的是《哈姆雷特》这部悲剧的创作背景——按照电影中的说法，莎士比亚是因为经历了丧子之痛才最终写出了这部著名悲剧。当然，这种说法严格意义来讲其实也并不准确，因为我们能明显从这部电影中看出来整个故事的叙事重心并非只是莎士比亚一人，这部电影前面大部分内容的叙事重心还是更多地集中在了莎士比亚夫妇及他们的孩子这整个家庭上面。

当然了，如果事前没作相关了解的话，我相信很多人一开始并不一定看得出来这部电影与莎士比亚有关，反正我是直到电影看到一大半才算是看出来了这一点（平常看电影前并不太习惯作相关的了解）。而等到整部电影看完，我同样相信会有很多人会同我一样产生另外一个疑问：莎士比亚真的是因为经历了丧子之痛才由此创作出了《哈姆雷特》这部著名悲剧吗？这种说法的真实可信性明显让人置疑，毕竟一个丹麦王子的复仇故事和他自己的丧子之痛这两者之间无论怎么看都很难让人看出来有明显的呼应关系。

这里就有必要提一下不少人可能并不一定知道的一件事：赵婷的这部《哈姆奈特》其实并不是她本人或编剧的原创故事，这部电影事实上改编自英国作家玛姬·欧法洛出版于2020年的同名畅销小说，这本小说直到2023年才有中译本，我猜测看这部电影前就知道这部小说或已经看过这部小说的人不太可能会很多。

了解这一点其实相当有必要，这样我们就不至于会因为这个故事本身存疑的真实性而对这部电影有所贬低，毕竟小说原著本身就是这样的故事设定，这部电影只不过是在小说基础之上的改编而已。而至于小说原著为什么会有如此的故事设定，这就不好解释了，毕竟依托真实历史人物创作小说这样的事情历来有之，虚构也好，猜想也好，或者是尽力还原历史也好，这些都是小说作者的个人创作取向，我们虽然有权相信或是置疑，但显然不应该就此而否定它。就如这个故事本身一样，历史并没有留下确凿的证据证明莎士比亚当年创作《哈姆雷特》这部悲剧的确切灵感来源，甚至这部悲剧的准确创作年代到目前都还有待于考证，所以后来人对此进行任何的虚构或猜想其实都无可厚非，而至于信还是不信那就是个人的事情了。

当然了，这里还需要说明的是，关于莎士比亚当年是在何种情况下写出了《哈姆雷特》这部悲剧我个人反正是不太相信这部电影或小说原著的说法。最重要的一点依据，就像前面已经略有提及的，莎士比亚丧子之痛这件事情本身与《哈姆雷特》这部悲剧作品之间明显缺乏真正的呼应关系，这既是两种不同的情感也是两种不同的主题，《哈姆雷特》的故事众所周知，这样的故事其创作灵感显然不太可能会受丧子之痛这种事情所激发，更严重点说这两者本身完全就是风牛马不相及的事情。另外就已知的可能并不一定准确的史实来看，这种猜想与史实也有很大的出入，比如有一种说法是这部《哈姆雷特》的早期版本在莎士比亚儿子夭折前就早已有之，另外据相关考证莎士比亚的儿子也有可能是死于溺亡而并非死于当时流行的黑死病。而且还有相当重要的一点是，当时那个年代整个欧洲包括英国在内儿童的死亡率普遍较高，很多家庭的孩子往往不及成年就夭折了，就当时的实际情况而言这既有具体的史料可证也不想想像，因为这种事情太过常见，所以当时大多数的父母都不太可能会因为其中一个子女的夭折而遭受太大的心理创伤。就上述这些情况而言，莎士比亚因为丧子之痛而写出《哈姆雷特》的这种推测显然不太可能有信服力。

当然了，这个故事本身与史实相符的地方其实也并不少，比如莎士比亚的确有三个子女，前面一个长女，后面一男一女一对双胞胎，唯一的儿子也的确幼年就夭折了，而且这三个子女的名字也的确和电影或小说中的一样。但电影或小说中莎士比亚妻子的名字艾格妮丝则明显与史实不符，历史记载莎士比亚的妻子名叫安妮·海瑟薇，恰好与现在那位好莱坞著名女星同名。

上面说了这么多，其实无非是想说明这部电影的故事文本也许并不十足可信，但我们最好还是不要就此而否定这部电影。我们既没必要把这部电影当作传记片，也没必要拿它与真实的史料相对照，这个故事本身虽然不能说是完全虚构，但最多也就是对历史的一种猜想或推测罢了。故事本身虽然并不一定存在严谨的事实依据，但这并不妨碍我们拿它当作一个故事来看。拿历史或历史人物进行戏说或编造这种再创作本身从来都无可厚非，或者我们也可以更宽容点，我们甚至没必要非得把这个故事和莎士比亚本人关联起来，把它仅仅看作一对普通父母经历孩子夭折的故事其实也未尝不可。

有了以上说明之后，我们再从电影本身来谈论一下这部电影。

不得不说赵婷这部《哈姆奈特》的完成度的确相当高，无论是整体的氛围营造、场景处理还是故事的呈现，这部电影都有着大师级的出色表现，我们完全可以认为这部电影既是赵婷执导水平的完美展现也是她个人风格的最佳印证。一个华人导演要真正做到这一点其实相当不容易，毕竟东西方文化间存在着巨大的差异，这样一个完全基于西方文化的文本故事要想把它拍好其实难度并不小，而能突破文化隔阂毫无违和地拍出这个故事的内在精髓同时又完全不失个人风格就更是难上加难的事情了。这部电影无疑是极其出色地做到了这一点，难怪很多人会拿赵婷与著名导演李安类比，毕竟华人导演中在这方面有着杰出表现的差不多也就只有李安（《断背山》和《理智和情感》）一人了。这部电影的前半部分细腻而流畅，节奏把控得也恰如其分，充沣的情感表达和诗意的画面呈现更是让人印象深刻。而后半部分内容呈现不多的《哈姆雷特》舞台戏更是创意十足，这部分内容要是能拍个完整版本出来的话甚至让人感觉大有可能超越大部分的同类作品。我个人认为这部电影总体而言相当出色，而至于它能否最终问鼎奥斯卡我倒并不太关注，毕竟奥斯卡并不是一部电影优劣与否的唯一标准，即使这部电影最终没有获奖，我们也完全不应该就此否定它的出色。

当然了，我个人认为这部电影的缺点也相当明显，就像我上面一段文字把这部电影分成前后两部分谈论一样，这部电影真正存在的问题其实就是前后的脱节。后半部分内容的过渡明显太快，从儿子夭折突然跳跃到创作出《哈姆雷特》，这两者之间无论是叙事节奏还是主题呈现都缺乏一种恰当的过渡，叙事重心一下子就突然从整个家庭快进到了个人，显得很突兀，让观众知道男主角就是莎士比亚和《哈姆雷特》的上演都让人感觉太过突然，甚至是有点莫名其妙。而且影片最后妻子看戏时的情感转变我个人认为也略显牵强附会，从对儿子病死时丈夫不在身边的怨恨到最终因为这出戏而谅解丈夫，这两者间怎么看都很难建立起真正的联系来，我个人反正是不太相信一个女人通过这样一出戏就能感受到丈夫对亡子的爱与思念，更别说是就此谅解丈夫了，要知道这明显就是两种不一样的情感体验。小说原著我没看过，因此并不清楚小说中是不是有令人信服的描述，但就电影本身而言，这部分内容明显缺乏一种必要的过渡，也很难让人看出可信服的情感呼应。